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Kepler Exo Kepler Exoは "All Plugins Edition" にのみ含まれます Kepler Exoは、プラグイン機器の時代に考案された場合、JUNO-6™とJupiter-8™シンセサイザーがあったであろう世界を想像しています。オリジナルの古典に正義を行う音を作るために、オシレーター、フィルター、コントロールの相互作用を分析することに細心の注意が払われました。関連プラグイン Kepler Kepler Exo 概要リンク 公式マニュアルの翻訳トップコントロール アルペジエイター LFO 1 (Low Frequency Oscillator) LFO 2 (Low Frequency Oscillator) VCF (Voltage-Controlled Filter) Chorus VCA (Voltage Controlled Amplifier) DCO 1 2 (Digitally Controlled Oscillator) DCO 1-2 Mixer HPF (High Pass Filter) LFO Trigger Portamento Cross Mod (Frequency Modulation) Env 1 2 Effects (EQ, Delay, Reverb Mod)SAT (サチュレーション) EQ (イコライザー) Delay (ディレイ) Reverb (リバーブ) Mod (モジュレーション・マトリックス) モジュレーション・マトリクスのパラメータ説明Source (入力) Destination (対象) 概要 Kepler Exoは JUNO-6 や Jupiter-8 といったアナログシンセを現代的な解釈で蘇らせたシンセです。 + Kepler Exoのコンセプト ■Kepler Exoのコンセプト The concept of Kepler Exo was only to extend the potentials of Kepler to have an extra DCO, filter FM, hardsync a mod matrix. Trivia Dan is so strict when it comes to hardware synth emulations, he prefers to make them 1 1 as much as possible. The original Kepler was supposed to be only a Juno-6 emulation, but I convinced Dan to add the sub phase alignment so we could achieve Juno-106 sound as well. Kepler Exo のコンセプトは、Kepler の可能性を拡張して追加の DCO、フィルター FM、ハードシンク、および MOD マトリックスを追加することだけでした。 トリビア: Dan はハードウェア シンセ エミュレーションに関しては非常に厳格で、可能な限り 1 1 にすることを好みます。 オリジナルの Kepler は Juno-6 エミュレーションのみの予定でしたが、Juno-106 サウンドも実現できるようにサブ位相調整を追加するよう Dan を説得しました。 引用:Kepler Exoのコンセプト + アップデートでUnisonが追加される可能性があります Wiselabs and I have asked Dan to add unison, but the progress could delay releasing the product so he decided to add the Hyper Chorus block instead. Anyhow, future updates can still offer new additions ) Wiselabs と私は Dan にユニゾンを追加するよう依頼しましたが、進捗により製品のリリースが遅れる可能性があるため、代わりに Hyper Chorus ブロックを追加することにしました。 いずれにせよ、今後のアップデートでは新しい追加機能が提供される可能性があります ) Kepler EXO Requests...and chat リンク Kepler Exoの公式マニュアル 公式マニュアルの翻訳 トップコントロール パラメータ 説明 Hold 有効にすると、キーボードのキーを放さないかのようにノートが保持されます Octave サウンドを -1、0、または +1 オクターブでトランスポーズします Menu Arp 1st Step Quantize アルペジエーターの再生は常にステップにクオンタイズされます。つまり、次のステップから開始されます Theme 利用可能なテーマの 1 つから選択します X Offset MOD (モジュレーションマトリクス) で指定可能なパラメータ Y Offset Volume (Knob) マスター出力レベル Pan (Knob) マスターパン (ステレオフィールド内の位置) アルペジエイター 画僧 パラメータ 説明 Arpeggiator On/Off アルペジエーターをアクティブまたは非アクティブにします Mode ピッチサイクルの方向 Range オクターブ範囲 (1 ~ 3) Rate アルペジエーターの再生速度を設定します。スライダーの上にある赤い LED スイッチを使用して、曲のテンポに同期します Gate ノートの長さ LFO 1 (Low Frequency Oscillator) 画像 パラメータ 説明 Rate LFO の速度。スライダーの上にある赤いLEDスイッチを使用して、曲のテンポに同期します Delay Time LFO がフェードインするのにかかる時間。フェードは線形です Auto / Manual(Trigger Mode) "Auto" を選択すると、最初のキー押下でLFOが再トリガーされます。手動を選択すると、Auto / Manualセレクターの下のボタンを使用して LFO が再トリガーされます。これは、"Delay Time" パラメーターがゼロ以外の場合にのみ聞こえます Phase 最初のキー押し時に LFO 波形が開始されるサイクルのポイント。スケールの下部は 0 度、上部は 180 度です。注 位相スライダーは、上の赤い LED スイッチがアクティブな場合にのみ効果があります LFO 2 (Low Frequency Oscillator) 画像 パラメータ 説明 Rate LFO 速度。スライダーの上にある赤い LED スイッチを使用して、曲のテンポに同期します Delay Time LFO がフェードインするまでの時間。フェードは直線的です Auto / Manual(Trigger Mode) Autoが選択されている場合、最初のキーを押すと LFO が再トリガーされます。Manが選択されている場合、Auto/Man セレクターの下にあるボタンを使用して LFO が再トリガーされます。これは、 Delay Timeパラメータがゼロ以外 の場合にのみ聞こえます Phase 最初のキーを押したときに LFO 波形が開始するサイクル内のポイント。スケールの下端は 0 度、上端は 180 度です。注 フェーズ スライダーは、上の赤い LED スイッチがアクティブな場合にのみ効果があります Shape 示された波形の1つを選択します。"Random + Glide" 波形は、ランダムモードのように1つの値から次の値にすぐにジャンプするのではなく、1つのランダム値から次の値にゆっくりと移動するという点で特殊です。それ以外の場合、動きは波形の形状によって示されます VCF (Voltage-Controlled Filter) パラメータ 説明 Freq ローパスフィルタのカットオフ周波数を設定します Res ローパスフィルタのレゾナンスを設定します VCF polarity エンベロープの極性を設定します (カットオフ周波数に対する正または負の影響) Env ローパスフィルターのカットオフ周波数に影響を与えるエンベロープの量を設定します LFO ローパスフィルターのカットオフ周波数に影響を与えるLFOの量を設定します Kybd(Keyboard pitch) ローパスフィルターのカットオフ周波数に影響を与えるキーボードピッチの量を設定します Filter Shape DCO 1 の出力または DCO 1 と同じ速度で実行される選択可能な波形を介して、フィルターカットオフの FM (周波数変調) を有効にします Slope オクターブあたり 6~24dB から選択します Filter FM(Frequency Modulation) フィルターに適用されるFMの量を調整します (パラメーター "Filter FM Shape" を参照) Chorus 画像 パラメータ 説明 Noise コーラス モードの 1 つまたは両方が選択されている場合にのみ、出力信号にノイズを追加します I Juno 6 Chorus I をエミュレートします II Juno 6 Chorus II をエミュレートします Chorus I+II (Shiftキーを押しながらクリック) 無効になっている Chorus モードをオンにすると、両方のモードが有効になります。これは、Juno 6 Chorus でモード I と II を同時に押すことで可能です。元々は 3 番目の Chorus モードを取得するための「ハック」でしたが、おそらくメーカーが計画したものではなかったようです VCA (Voltage Controlled Amplifier) パラメータ 説明 Env 1 Env 1 は VCA を制御します Gate ゲートは VCA を制御します。音が鳴るのはノートを押しているときだけです Env 2 Env 2 は VCA を制御します DCO 1 2 (Digitally Controlled Oscillator) オシレーターは、パルス、ノコギリ波、方形波を含む 3 つの異なる波形を作成できます。パルス波形には特に注意が必要です。これは方形波に似ていますが、サイクルの負の位相は、負のサイクルの長さに沿って徐々に正の極性に反転することができます。これによりピッチは一定に保たれますが、倍音の内容や音色が変化します。 カテゴリ パラメータ 説明 LFO LFO 1 LFO 2 LFO 1 と LFO 2 がピッチをどの程度変調するか。アクティブ化(スライダーの上のスイッチ)して一緒に使用すると、LFO が結合され、規則性の低いパターンを作成できます Envelope Env Amount Env 2 がピッチを変調する量 Modulation PWM(Pulse Width Modulation) このスライダーは、 DCO パルスがアクティブになっているときに発振器のパルス幅を変更します。パルス幅を変更するには3つのオプションがあります (次のパラメータを参照)。50% に設定すると、PWMは標準の矩形波のように聞こえます。これは 50% の「デューティ サイクル」で、周期の半分は高く、半分は低いことを意味します。デューティ サイクルが 25% のパルス波は、周期の 25% は高く、75% は低くなります。デューティ サイクルが低いと、より明るくパーカッシブなサウンドが生成され、デューティ サイクルが高いと、より滑らかでまろやかなサウンドが生成されます DCO PWM Source 説明 LFO が選択されている場合、LFO は PWM スライダーで設定された量によってオシレーターのパルス幅を変調します LFO LFO はパルス幅を調整します Man PWM スライダーはパルス幅を手動で制御します Env Env1 はパルス幅を変調します Waveform Combinations 説明 オシレーターは最大 3 つの波形を組み合わせて再生できます DCO Pulse active オシレーターは、選択された他の波形に加えて パルスを再生します DCO Saw active オシレーターは、選択された他の波形に加えて ノコギリ波を再生します DCO Sub active オシレーターは、選択された他の波形に加えて、 -1 オクターブのSquare波を再生します Sub DCO Sub Volume Square サブ オシレーターのレベル DCO Sub Phase Square サブオシレーターのオシレーター波形の位相。位相は、ある時点での波形レベルと、その時点での波形の上昇または下降を決定します。90 度から 0 度まで選択します (Juno 6™ と Juno 60™ は 90 度、Juno 106™ は 0 度です) さらに、DCO 2 には次のコントロールが追加されています。 Semi DCO 1 を基準とした半音オフセット Detune DCO 1 を基準にデチューンします Hard Sync ハード シンクは、鋭くパーカッシブなサウンドを作成するために使用されるテクニックです。これは、DCO 1 がサイクルを完了するたびに、DCO 2 の波形サイクルを強制的に再開することによって機能します。これにより、DCO 2 は倍音の多い歪んだ波形を生成します 注 ハード シンクを聞き取るには、DCO 1 と 2 のピッチと位相が異なっている必要があります。これは、セミ コントロールとデチューンコントロールが最も効果的になる 場所です DCO 1-2 Mixer パラメータ 説明 Osc 1 2 Osc 1 と Osc 2 のレベルを個別に制御します Noise オシレーターのノイズ レベル (磁気ノイズ) Osc 1/2 AM(Amplitude Modulation) Osc 2 のレベルによって Osc 1 が変調され、新しい倍音が生成されます HPF (High Pass Filter) パラメータ 説明 Freq ハイパス フィルターのカットオフ周波数。ハイパス フィルターはカットオフ以下の周波数を除去します LFO Trigger Portamento カテゴリ パラメータ 説明 LFO LFO Trigger(Switch) LFO トリガー セクションを有効または無効にします Protamento Porta Mode Exp と Liner。Exponential はピッチ距離が増加するにつれてより速く滑走し、一定の滑走時間を維持します。Linear は距離に関係なく同じ時間がかかります Portamento(Knob) Glideタイム Play Mode 説明 演奏スタイルに基づいて、音符 (キー) が次から次へとどのように変化するか。キーの押下が新しいとみなされるためには、他の音符と重なってはなりません Poly 1 最初に押されたキーのみGlideなし。それ以降のキーは、最後に押されたキーから新しいキーまでGlideします Poly 2 最後に押されたキーから任意の新しいキーまで移動します Mono 1 最初のキーではGlideなし。最初に押されたキーでのみエンベロープをリトリーします Mono 2 最初のキーではGlideなし。各キーが押されるたびに、常にエンベロープがリトライされます Mono 1b 「Mono 1」と同じですが、常に最初のキーでGlideします Mono 2b 「Mono 2」と同じですが、常に最初のキーでGlideします Cross Mod (Frequency Modulation) Cross Modulationは、真の周波数変調 (FM)の別名です。注 Yamaha DX7™ で普及した「FM」は、実際には位相変調 (PM) であり、ターゲット オシレーターの位相 (「キャリア」) が変調され、周波数 (オシレーター ピッチ) は変調されませんでした。Kepler Exo では、DCO 1 または 2 の周波数は、以下に示すように、他の周波数によって直接変調されます。 画像 パラメータ 説明 1 - 2 DCO 1 が DCO 2 をどの程度クロスモジュレートするか Shape 1 DCO 1- DCO 2 クロスモジュレーションに使用されるシェイプ 2 - 1 DCO 2 が DCO 1 をどの程度クロスモジュレートするか Shape 2 DCO 2 - DCO 1 クロスモジュレーションに使用されるシェイプ Env 1 2 ほとんどのシンセサイザーに搭載されている標準的なエンベロープ コントロール。 画像 パラメータ 説明 Attack (A) 「Hold」レベルに到達するまでの時間。アタックが短いほど、より鋭く、よりパーカッシブなサウンドになります Hold (H) キーを押したままにしたときにサウンドが再生される初期レベル Decay (D) レベルが「Sustain」レベルまで減衰するのにかかる時間 Sustain (S) キーが押されたときの「Sustain」レベルを定義します Release (R) ノートOFF時にサウンドがどれだけ速く減衰して無音になるかを定義します Effects (EQ, Delay, Reverb Mod) マルチバンク・エフェクトチェーン。 SAT (サチュレーション) パラメータ 説明 PRE/POST AMOUNT EQ (イコライザー) 3バンドのEQです。 パラメータ 説明 Low, Mid and High Low (shelf), Mid (peaking), High (shelf) バンド Q フィルターの帯域幅 Gain フィルターの振幅 (ブーストまたはカット) Freq カットオフ周波数。フィルターが動作を開始する周波数 Delay (ディレイ) パラメータ 説明 Amount 適用するレベル Time スライダーの上にあるスイッチは時間をテンポ同期モードに設定します R Point(Right Tap) 右スピーカーの遅延時間(左スピーカーの遅延時間に対する相対値) Feedback エフェクトに送り返されるエコーのレベル。フィードバックが増えると、エコーも増えます Tone ディレイからの「WET」出力をフィルタリングします。最終出力には、ローパス (左)、OFF センター、ハイパス (右) フィルターが適用されます。WETt出力をハイパスすると、周波数が優勢な「濁った」圧倒的なディレイを回避できます Stereo エコーのパンニング拡散 Blur エコーに対するぼかし効果のレベル Reverb (リバーブ) パラメータ 説明 Low Cut 低域カットオフ周波数を調整します。このパラメータを使用して、リバーブを追加する前に入力信号から低域を除去します High Cut 高カットオフ周波数を調整します。入力信号から高周波を除去するために使用します Pre Delay 直接入力信号と最初のリバーブ反射間の遅延時間を制御します Pre Feedback "Pre Delay" にフィードバック ループを作成します Size シミュレートされる仮想部屋のサイズ。リアルな効果を得るには、減衰時間に応じて部屋のサイズを調整する必要があります。小さな部屋では減衰時間が短いほど良い音がし、大きな部屋では残響時間が長いほど良い音がします Diffusion 仮想部屋の壁から跳ね返る反射の密度。拡散設定が低いと、反射はより明瞭でまばらになり、近接したエコーのように聞こえます。拡散設定が高いと、反射の連続が密集し、非常に接近しているため、一定の減衰ノイズのように聞こえます Decay リバーブの減衰時間。これは信号が -60dB (最大振幅の 1/1000) まで減衰するのにかかる時間です。小さな部屋では減衰時間を短くし、大きな部屋では減衰時間を長くします High Damping リバーブ信号の高周波数のダンピング (抑制)。ダンピングとは、高周波数が減衰する速度を指します。この効果により、リバーブ音は徐々にこもって暖かくなります Width ステレオの広がり Dry 出力で聞こえるドライ入力レベル Early Reflection (ER) リバーブ内の最初の反射の相対レベル Wet リバーブ(ウェット)信号の相対レベル Mod (モジュレーション・マトリックス) モジュレーションSourceとDestination targetの関係を示す 8つのバンクが含まれています。 パラメータ 説明 Source ターゲット コントロールの値を調整 (自動的に変更) するデータを選択します Destination Sourceによって変更される変数を選択します Modulation Amount(Knob) Sourceが宛先を変調するための乗数量。-100 ~ +100%。左は負、右は正です。12 時が 0% (変調なし) です。負の設定は、宛先に対する変調関係を反転します モジュレーション・マトリクスのパラメータ説明 公式マニュアルに記載されていないモジュレーション・マトリクスのパラメータの説明をまとめました。 Source (入力) 画像 パラメータ 説明 - [NONE] 無効 - Velocity On / Off ノートのVelocityのOn/Offをソースとします ModX / ModY Bipolar ModX/ModYの値を±100% (正と負) として扱います ModX / ModY Unipolar ModX/ModYの値を0〜100% (正の方向のみ) として扱います Gate ??? Gate Inverted Gateの逆の値をソースとする…? - Key Follow Bipolar ノートのピッチをソースとします。おそらくC5を基準にそれより高いほど値が大きくなり、低い場合は値が小さくなります Key Follow Unipolar ノートのピッチが高いほど値が大きくなります Alternate Bipolar ??? Random Bipolar ±100%のランダムな値をソースとします。ノート発音時に抽選が行われます Env1 / Env2 Env1/Env2をソースとします LFO1 Bipolar Triangle LFO1を三角波としてRATEの周期で動かします (±100%) LFO1 Bipolar Sine LFO1をサイン波としてRATEの周期で動かします (±100%) LFO1 Bipolar Triangle Extra LFO1を三角波(滑らか。DELAYを考慮?)としてRATEの周期で動かします (±100%) LFO1 Bipolar Sine Extra LFO1をサイン波(滑らか。DELAYを考慮?) としてRATEの周期で動かします (±100%) LFO1 Unipolar * LFO1を指定のSHAPE(波形)で0〜100%の範囲で動かします LFO2 Bipolar * LFO2に指定されているSHAPE(波形)をソースとします (±100%) LFO2 Unipolar.* LFO2に指定されている波形をソースとします (0〜100%) Destination (対象) カテゴリ 画像 パラメータ 説明 - - [NONE] 無効 Global Main Volume メイン音量 VCA Source VCAソースを切り替えます Velocity- Volume VCAソースの Pan 全体のパン Portamento ポルタメント Arpeggiator Rate アルペジエイターの演奏速度 Arpeggiator Gate Length アルペジエイターのノートの長さ X Offset Mod X Y Offset Mod Y Oscillators DCO 1 Pitch DCO1 Pulse PW Amount DCO1 Pulse PW Mod Source DCO1 Sub Osc Volume DCO1 Sub Osc Phase DCO 2 Pitch DCO2 Semitones DCO2 Detune DCO2 Sub Osc Volume DCO2 Sub Osc Phase DCO2 Pulse PW Amount DOC2 Pulse PW Mod Source Cross Mod DCO1- DCO2 CrossMod DCO2- DCO1 CrossMod DCO1- DCO2 CrossMod Shape DCO2- DCO1 CrossMode Shape Filters HP Freq High passフィルター Cutoff Resonance Cutoff Key Follow Filter Slope Filter FM Filter FM Shape Mix DCO1 Level DCO2 Level Noise Osc Volume DCO1/2 AM Envelopes Env2- DCO1 Amount Env2- DCO2 Env1- Cutoff Polarity Env1- Cutoff Amount Env1 Attack Env1 Decay Env1 Sustain Env1 Release Env2 Attack Env2 Decay Env2 Sustain Env2 Release LFOs LFO1- DCO1 Amount LFO1- DCO1 Range LFO2- DCO1 Amount LFO2- Osc1 Range LFO1- DCO2 Amount LFO1- DCO2 Range LFO2- DCO2 Amount LFO2- DCO2 Range LFO1- Cutoff Amount LFO2- Cutoff Amount LFO1 Rate LFO1 Delay LFO2 Rate LFO2 BPM Sync LFO2 Delay LFO2 Shape Mod Matrix Mod Matrix Amount 1〜8 各モジュレーションマトリクスのAmount Effects Chorus Noise Chorus Noise Gate Saturation Amount Hyper Chorus Active HyperChorus Delay HyperChorus Feedback HyperChorus Mod Rate HyperChorus Modulation HyperChorus Movement HyperChorus Delay Lines HyperChorus Low Pass HyperChorus High Pass HyperChorus Mix HyperChorus LFO Phase Difference EQ Lo Q EQ Mid Q EQ Hi Q EQ Lo Gain EQ Mid Gain EQ Hi Gain EQ Lo Freq EQ Mid Freq EQ Hi Freq Delay Amount Delay Time Delay Right Tap Point Delay Feedback Delay Feedback Cutoff Delay Filter Feedback Type Delay Stereo Delay Blur Delay Tone Reverb Low Cut Reverb High Cut Reverb Predelay Reverb Predelay Feedback Reverb Room Size Reverb Diffusion Reverb Delay Reverb High Damp Reverb Width Reverb Dry Amount Reverb Early Reflection Amount Reverb Wet Amount
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日本国内中波局周波数一覧 N1=NHK第1放送、N2=NHK第2放送、P=民間放送 M=米軍局、コールサイン=頭の2文字"JO"を省略してある 1kW未満の局は省略 周波数kHz 出力kW コールサイン 種別 局名(所在地) 531 10 QG N1 盛岡(岩手) 1 N1 名護(沖縄) 540 5 JG N1 山形(山形) 1 N1 松本(長野) 1 N1 七尾(石川) 1 SK N1 北九州(福岡) 5 MG N1 宮崎(宮崎) 1 N1 石垣(沖縄) 549 10 AP N1 那覇(沖縄) 558 20 CR P ラジオ関西(神戸) 567 100 IK N1 札幌(北海道) 576 1 DG N1 浜松(静岡) 10 HG N1 鹿児島(鹿児島) 585 10 PG N1 釧路(北海道) 594 300 AK N1 東京(東京) 603 5 OG N1 帯広(北海道) 5 KK N1 岡山(岡山) 612 100 LK N1 福岡(福岡) 621 3 CG N1 旭川(北海道) 1 N1 飯田(長野) 1 OK N1 京都(京都) 1 N1 延岡(宮崎) 639 5 WN P STVラジオ(函館) 10 PB N2 静岡(静岡) 5 IP N1 大分(大分) 648 5 IG N1 富山(富山) 10 M AFN沖縄(沖縄) 666 100 BK N1 大阪(大阪) 675 5 VK N1 函館(北海道) 5 UG N1 山口(山口) 684 5 DF P IBC岩手放送 1 P IBC岩手放送 5 AG N1 長崎(長崎) 693 500 AB N2 東京(東京) 702 10 KD N2 北見(北海道) 10 FB N2 広島(広島) 720 1 IL P KBCラジオ 729 10 CK N1 名古屋(愛知) 738 5 LR P 北日本放送 1 P 北日本放送 10 RR P 琉球放送 747 500 IB N2 札幌(北海道) 756 10 GK N1 熊本(熊本) 765 5 JF P 山梨放送 1 P 山梨放送 1 P 山梨放送 5 PF P 山口放送 774 500 UB N2 秋田(秋田) 792 1 N1 遠別(北海道) 1 N1 高田(新潟) 1 N1 高山(岐阜) 1 N1 名瀬(鹿児島) 810 50 M AFN東京 819 5 NK N1 長野(長野) 828 300 BB N2 大阪(大阪) 837 1 N1 名寄(北海道) 10 QK N1 新潟(新潟) 846 5 N1 郡山(福島) 1 N1 宇和島(愛媛) 1 N1 人吉(熊本) 864 3 HE P 北海道放送 3 QF P 北海道放送 1 HE P 北海道放送 1 XN P 栃木放送 1 SO P 信越放送 5 PR P 福井放送 10 XR P ラジオ沖縄 873 500 GB N2 熊本(熊本) 882 3 WS P STVラジオ 1 P STVラジオ 10 PK N1 静岡(静岡) 891 20 HK N1 仙台(宮城) 900 5 HO P 北海道放送 5 HF P 山陰放送 5 ZR P 高知放送 909 5 VX P STVラジオ 10 CB N2 名古屋(愛知) 918 5 EF P 山形放送 1 P 山形放送 1 P 山形放送 1 P 山形放送 1 PM P 山口放送 1 PN P 山口放送 927 1 N1 稚内(北海道) 5 KG N1 甲府(山梨) 5 FG N1 福井(福井) 1 N1 津山(岡山) 936 5 TR P 秋田放送 5 NF P 宮崎放送 1 P 宮崎放送 1 P 宮崎放送 1 P 宮崎放送 1 P 宮崎放送 945 3 IQ N1 室蘭(北海道) 1 QP N1 彦根(滋賀) 5 XK N1 徳島(徳島) 1 N1 福江(長崎) 954 100 KR P TBSラジオ 963 5 TG N1 青森(青森) 1 N1 米子(鳥取) 1 N1 萩(山口) 5 ZK N1 松山(愛媛) 1 SP N1 佐賀(佐賀) 981 1 N1 木曽福島(長野) 1 N1 佐世保(長崎) 990 10 RK N1 高知(高知) 999 1 N1 八戸(青森) 1 DP N1 尾道(広島) 1 N1 中村(高知) 1008 50 NR P ABCラジオ 1017 50 LB N2 福岡(福岡) 1035 1 N2 鶴岡(山形) 1 IC N2 富山(富山) 1 HD N2 高松(香川) 50 AR P 中部日本放送 1062 1 DM P IBC岩手放送 1071 5 WM P STVラジオ 20 FK N1 広島(広島) 1089 10 HB N2 仙台(宮城) 1098 5 WO P ラジオ福島 5 SR P 信越放送 1 SW P 信越放送 1 MF P 長崎放送 5 GF P 大分放送 1107 5 MR P 北陸放送 1 P 北陸放送 20 CF P 南日本放送 1 P 南日本放送 1 P 南日本放送 1 P 南日本放送 1116 5 DR P 新潟放送 5 AF P 南海放送 1 AM P 南海放送 1 AL P 南海放送 1125 1 IZ N2 室蘭(北海道) 1 N2 名寄(北海道) 1 OC N2 帯広(北海道) 1 N2 高山(岐阜) 1 LC N2 鳥取(鳥取) 1 N2 萩(山口) 10 AD N2 那覇(沖縄) 1134 100 QR P 文化放送 1143 20 BR P KBS京都 1152 10 PC N2 釧路(北海道) 10 RB N2 高知(高知) 1179 50 OR P 毎日放送 1188 10 KP N1 北見(北海道) 1197 3 WL P STVラジオ 1 P STVラジオ 1 P STVラジオ 1 P STVラジオ 5 YF P 茨城放送 1 P 高知放送 1 FO P RKBラジオ 10 BF P 熊本放送 1 P 熊本放送 1 P 熊本放送 1 P 熊本放送 1215 1 BR P KBS京都 2 BO P KBS京都 1224 10 JK N1 金沢(石川) 1233 5 GR P 青森放送 5 UR P 長崎放送 1242 100 LF P ニッポン放送 1260 20 IR P 東北放送 1269 5 HW P 北海道放送 1 FM P 北海道放送 5 JR P 四国放送 1 P 四国放送 1 GS P 大分放送 1278 50 FR P RKBラジオ 1287 50 HR P 北海道放送 1296 10 TK N1 松江(島根) 1314 50 UF P ラジオ大阪 1323 1 N1 山田(岩手) 1 FP N1 福島(福島) 1332 50 SF P 東海ラジオ放送 1341 1 N1 いわき(福島) 1350 20 ER P 中国放送 1368 1 TS P 北海道放送 1 N1 鶴岡(山形) 1 LG N1 鳥取(鳥取) 5 HP N1 高松(香川) 1377 1 N2 八戸(青森) 5 UC N2 山口(山口) 1 AC N2 長崎(長崎) 1386 10 QC N2 盛岡(岩手) 10 JB N2 金沢(石川) 5 KB N2 岡山(岡山) 10 HC N2 鹿児島(鹿児島) 1395 1 WE P ラジオ福島 1 CE P ラジオ関西 1404 5 QL P 北海道放送 10 VR P 静岡放送 1 P 静岡放送 1413 50 IF P KBCラジオ 1422 50 RF P ラジオ日本 1431 1 WW P ラジオ福島 5 ZF P 岐阜ラジオ 5 VF P 和歌山放送 1 HL P 山陰放送 1 P 山陰放送 1 P 長崎放送 1440 50 WF P STVラジオ 1 P STVラジオ 3 P STVラジオ 1449 5 QM P 北海道放送 5 KF P 西日本放送 1 P 西日本放送 1458 1 WR P ラジオ福島 1 YL P 茨城放送 1 P 茨城放送 1 P 中国放送 1 UO P NBCラジオ佐賀 1467 1 VB N2 函館(北海道) 1 N2 稚内(北海道) 1 NB N2 長野(長野) 1 ID N2 大分(大分) 1 MC N2 宮崎(宮崎) 1476 1 N2 飯田(長野) 1485 1 GO P 青森放送 1 PL P 山口放送 1494 1 TL P 北海道放送 10 YR P 山陽放送 1 P 山陽放送 1 P 山陽放送 1 P 山陽放送 1 P 山陽放送 1 P 山陽放送 1503 10 UK N1 秋田(秋田) 1 N1 阿蘇(熊本) 1512 1 N2 郡山(福島) 1 N2 松本(長野) 5 ZB N2 松山(愛媛) 1521 1 TC N2 青森(青森) 1 JC N2 山形(山形) 1 FC N2 福井(福井) 1 DC N2 浜松(静岡) 1 N2 中村(高知) 1 N2 石垣(沖縄) 1530 5 XF P 栃木放送 1 DO P 新潟放送 1 P 中国放送 1 EO P 中国放送 1575 1 M AFN岩国 1593 10 QB N2 新潟(新潟) 10 TB N2 松江(島根) 1602 1 N2 遠別(北海道) 1 CC N2 旭川(北海道) 1 FD N2 福島(福島) 1 KC N2 甲府(山梨) 1 DD N2 尾道(広島) 1 N2 宇和島(愛媛) 1 SB N2 北九州(福岡) 1 N2 人吉(熊本) 1 N1 延岡(宮崎)
https://w.atwiki.jp/armhead/pages/568.html
翼の最強にして最大の装備、通称『突き抜ける空』と呼ばれるそれは、簡単に言うと絶対原子破壊である。 理論を簡単に説明すると、人間には聞こえない周波数、いわゆる超音波で、分子の中の原子をバラバラにし、さらに原子核まで粉々に砕く。 これは、菊田 五右衛門の残した基礎構成理論を菊田 武藏が改良したものである。 武蔵自身は起動するとは思っていなかったらしく、ふと思い立って翼の全身に装備させた。 それが、第一次ラグナロク襲来時に何故か発動し、周囲を木っ端微塵に砕いてしまった。 その凄惨な光景に恐れをなした武藏は、翼を北ゴレンに封印する。 突き抜ける空が破壊できない物は、何らかの高い周波数の音波を出す武装や装備、そしてアームコアやアームホーンのみである。 超振動ブレードなどでも防ぐ事はできるものの、アームヘッド本体はダメージを受けるので、殆ど対策は無いもの見受けられている。 また、念波による武器でも防ぐ事ができるが、やはり対策は無いに等しい。 ちなみに翼の周りには、突き抜ける空と同じ時期に発生した太陽光にも似た光が纏わり付いており、これが翼を絶対原子破壊から守っているのではないかと言われている。
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TIE/vnアクシス TIE/vnアクシス、通称TIE アクシス/ヴァンガードは、帝国海軍の電子戦機である。 スペック 機種名:TIEvnアクシス/ヴァンガード 製造元:シーナー&シグナス・フリート・システムズ社 級種:帝国軍複合型前衛電子戦闘機 分類:宇宙戦闘機 大きさ:全長9.8メートル 速度:3,700G、117MGLT、時速1,420キロメートル(大気中) 操縦要員:1名 乗員定員:なし 搭載機:なし 積載重量:50キロ 航続期間:2日 価格:315,000クレジット 動力機構:改良型シーナー&シグナス社製I-a2b太陽光イオン反応炉 推進機構:シーナー社製P-sz9.7イオン・エンジン 2基 航行装備:航法コンピュータ、シグナス社製超小型偏向シールド発生装置1基、高性能情報データリンク装置、各種センサー 武装:シーナー社製連動式L-s8.3レーザー・キャノン 2基、ボーステル社製連動式NK-2イオン・キャノン 2基、汎用ミサイル発射パイロン 6基 機体材質:チタニウム合金、クワダニウム(ソーラー・パネル) 概要 TIEアクシス/ヴァンガードは、銀河内乱時代に使用されていたTIEヴァンガードの後継機種であり、限られたリアクターの生成エネルギーを電子機器に供給するため、自慢の3対のブースターと、強力な武装の一部が省略されている。だが、その代わりに高性能情報データリンク装置や、偵察/撮影用ランターン、周波数調整装置や戦場戦闘配置統制システムの管制装置など、多くの最先端の電子戦のための装置が搭載されている。 TIEアクシス/ヴァンガードの任務はずばり、戦場の最前線と後方で指揮を執る指令船間の情報の齟齬を可能な限り減らすことにある。彼らは敵味方入れ乱れる大規模な戦闘機戦に投入され、危険な戦場を飛び交い、その中で撮影した映像や、情報、統制や士気などを分析し、それを司令部に報告するのである。リアルタイムでの正確な情報により、司令部は遠方からでも的確な状況と指示を判断することが出来るようになるのだ。また、TIEアクシス/ヴァンガードは通常のTIEアクシスよりもはるかに高性能なレーダーが装備されており、そのレーダー情報を指令船に送信してデータリンクにより共有化することで、指令船は自身のレーダーの範囲外の状況をすばやく察知することが出来るのだ。また、緊迫した戦闘宙域などではTIEアクシス/ヴァンガードを常時滞空させ、広範囲の状況を把握しようとする指令船も存在する。 だが、TIEアクシス/ヴァンガードの任務の中で、最も重要かつ他の機体では代替することの出来ない任務は、高度なターゲティング装置の情報や分析結果を味方に伝達したり、また大型艦船同士の艦隊戦で、敵艦の周囲を飛び回り、弱点や重要箇所をマークして味方の大型艦船に報告し、そこを砲撃させるなどの特殊な支援任務だろう。特に砲撃箇所のマークは混乱を極める艦隊同士の戦闘では必要不可欠の任務であり、TIEアクシス/ヴァンガードの存在のおかげで、帝国海軍は真共和国防衛軍を除く他のそれらを配備していないどの軍隊よりも、すばやく的確かつ効率的に敵を粉砕することが可能なのだ。 また、TIEアクシス/ヴァンガードは電子戦本来の戦法も身に付けており、敵陣営の使用する通信周波数に強力な妨害電波を放ったり、ミサイル・シーカーが無効化されてしまう高度なECM機雷、敵陣営の通信の盗聴や、味方陣営の通信を暗号化したり、敵の通信妨害を遮断してしまうなどの特殊任務に就くこともある。 TIEアクシス/ヴァンガードは短距離偵察の任務も行えるように設計されており、通常のTIEアクシスがミサイルなどを装備する汎用ミサイル発射パイロンに、偵察/撮影用のランターンを装備して偵察を行う場合もある。しかし、TIEアクシス/ヴァンガードを偵察に出す条件としては、偵察領域の完全な航空優勢が保たれていることや、通常のTIEアクシスでは精度が粗く、どうしても使用しなければならない場合を挙げる艦隊司令官たちは多い。TIEアクシス/ヴァンガードは極めて高価かつ貴重であり、そして重要なのだ。そのため、TIEアクシス/ヴァンガードは必要最低限のミッションでしか使用されず、通常の偵察や統制としては、ただのTIEアクシスが使用されることがほとんどである。 帝国海軍のTIEアクシス/ヴァンガードは基本的に各スター・デストロイヤーに6機ずつ、所属中隊とは別途に配備される。そして彼らは常に2機1組で行動するが、戦闘の真っ最中である宙域の中を飛行する場合は、スター・デストロイヤーの所属中隊から引き抜かれた3機のTIEアクシスの護衛を連れていく場合が多い。この護衛機のパイロットたちは、高価なTIEアクシス/ヴァンガードを死守するために選別されたエリート・パイロット達であり、TIEアクシス/ヴァンガードに忠実なパイロットたちである。 このようにTIEアクシス/ヴァンガードは、帝国海軍で使用されていた複数の電子戦機の機能を全て統括した、主に最前線での戦術的に極めて重要な存在である。だが、電子支援のための機器という機器をありったけ積み込んだTIEアクシス/ヴァンガードは、鈍重で、またTIEアクシスに比べアビオニクス室が膨れ上がっており、不恰好である。製造単価もTIEアクシスより6万クレジットも増加しているが、TIEアクシス/ヴァンガードの複数の前任機種をそれぞれ大量に製造して配備するよりは、人件費の観点からも、製造/維持費の観点からも、非常に能率的といえるだろう。だが、様々な電子支援機の統合機種であるTIEアクシス/ヴァンガードのパイロットたちには、今までのパイロット以上に複合的な技能が要求されており、要員の技術育成は通常より年数がかかる上、困難である。
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♪ピーンポーンピーンパーーーン…… 旅人たちが静かにざわめく広いホール。世界中どこの空港でも共通の、旅好きには聴き慣れたチャイムが響く。 ここは東京国際空港。空港コードRJTT。 巨大な翼を広げたような新旅客ターミナル。通称、ビッグバード。 『……陵桜航空、関西空港行き972便は、まもなく皆様をご搭乗機へご案内いたします……』 広いロビーに、搭乗案内のアナウンスが鳴り渡る。 『……なお当便は、普通のお客様はご搭乗になれません。宇宙人、未来人、異世界人、超能力者のお客様は、99番搭乗口よりご搭乗ください……』 ボーディングブリッジから漏れ聞こえてくる、ネタ仕込みのアナウンス。 「……あのバカ……」 陵桜航空972便……ボーイング777-200のコパイシート(副操縦士席)で、柊かがみは頭を抱えた。 ―――――――――――――――― 『Lucky☆Fleet』 とんでけ!セーラーふく ―――――――――――――――― ―×― ―×― ―×― ―×― 「おまたへー」 数分後。かがみの背後……キャビンの扉がガチャリと開き、のほほんとした声がした。 「やぁっと戻ってきたわね……ったく、遅いわよ、泉機長!」 チェックシートの束をパタパタやりながら、振り返りもせずにかがみが叱る。 「ごめんごめん、コパイのかがみん」 「……なんか嫌な含み感じるわね、その言い方」 R2キャビン(客室中央部)担当のCA(キャビンアテンダント)・高良みゆきの豊かな胸元を思い浮かべながら、釈然としない表情のかがみ。 夏場のパイロットは、ノージャケットである。泉機長……こなたの純白のシャツの肩で、四本の金筋が誇らしげに光っている。 とはいえ、コパイシートに座るかがみも、肩の金筋は四本。 二人ともキャプテン(機長)の資格は持っているが、レグ(乗務)が妙にかち合うこの二人。ジャンケンに負けたので、今日はかがみが女房役、というわけだ。 ……割れ鍋に綴じ蓋。陵桜航空の配置担当は、なかなか人を見る目があるようだ。 「いやー、トーイング(牽引車)とマーシャラー(誘導係)の兄さんたちとモン○ン談義で盛り上がっちゃってさー」 機長のアホ毛がびよよん、と揺れる。 「あんたかっ! あっちこっちのグランドクルー(地上職員)をネトゲに引きずり込んでるのはっ!」 首のところでまとめた副操縦士の髪。その端がぴょこん、と跳ね上がった。 搭乗前のブリーフィング(打ち合わせ)を終えて機体へ向かったパイロットは、搭乗口のところで一度別れる。機長は外へ、副操縦士は操縦席へ。 機長は機体を隅々まで見回り、異常がないか目視で最終確認を行う。 副操縦士は、計器類のチェックやウェイポイント(飛行経路)の入力などをこなしていく。 プリフライトチェックのあとも、整備士から整備状況の報告を受け、CAとのブリーフィングを行い…… やるべきことは、山ほどある。それこそ、山のように。 ……グランドとダベってる暇など、ないはずなのだが。 「よいせっ、と」 左側に位置するキャプテンシート(機長席)。その座面に座布団を三枚積み上げ、こなた機長がようやく着席。 足元のラダーペダルには、特注の高下駄が履かされている。 たしか、航空大学校には身長制限があったはずよね……と、かがみは思う。陵桜航空七不思議のひとつである。 「ほら、チェックリストいくわよ」 「ほいよー」 ひとつ間違えれば大惨事につながる旅客機の操縦は、膨大なチェックリストをもってその安全を確保されている。 タキシング(地上滑走)、テイクオフ(離陸)、クライム(上昇)、クルーズ(巡航)、ディセンド(降下)、ランディング(着陸)。 そしてスポットイン(駐機)後に至るまで、パイロットたちは何度も何度も、チェックリストを読み合わせるのだ。 「ふゅえるくおんてぃー」「67.4」、「ていくおふでーた」「Set and check」…… チェックリストを読み上げるこなたの声に、合いの手を入れるようにかがみが返す。こなたの発音がベッタベタなのはご愛嬌である。 ……「あいえいえすせれくた」「Set」、「へでぃんぐせれくた」「Set」、「でぱーちゃーぶりーふぃん」「Accomplished……ああそうだ、機長」 「こなたでいいってばー」 「けじめよ、けじめ。……それはともかく」 「んー、何?」 「いいかげん、搭乗アナウンスにネタ仕込ませるのはやめないか?」 「ツカミのネタ、あこんぷりっしゅ」 「そんなもんチェックリストに入れんなっ!」 ―×― ―×― ―×― ―×― 「とーきょーぐらんど、りょうおうえあー972。 りくえすとたくしーふぉーていくおふ」 こなたがグランドへ、タキシングを申請する。 ここで言うグランドとは、空港内での地上誘導・管制を行うセクションの事である。 前方以外にはまともな視界のない巨大な旅客機がひしめき、無数の作業用車両が走り回る空港内では、交通整理も重要な業務のひとつだ。 『Ryouoh Air 972, taxi to and hold short approve. Runway 34L, using taxiway India, Whisky 5, Oskar, Alpha 1. Contact tower on 124.35 when ready.』 グランドより指示。I→W5→O→A1誘導路を経由して、滑走路34Lへの誘導指示。離陸準備ができたら124.35メガヘルツで管制塔と交信せよ。 「たくしーとぅーあんどほーるどしょーと、らんうぇい・すりー・ふぉー・れふと……」 ベタベタながら、こなたは英語での復唱をこなす。 たとえ日本の国内線であっても、航空機の無線交信は英語が基本だ。 まず英語が話せなければ、パイロットの仕事など夢のまた夢である。……発音はともかく。 「……たくしうぇい、いんでぃあ、うぃすきー・ふぁいぶ、おすかー、あるふぁ・わん、りょうおうえあー972。……んじゃいこっか、かがみん」 「あんたさー、英語は苦手だったんじゃなかったっけ?」 「ん、ぼく管(ぼくは航空管制官)で覚えた」 「……ああ、そうでしたね。そういうお方でしたね」 トーイングカーが機体から離れる。タクシーアウト。 スロットルをじわりと開け、機体が動き出したのを確認して少し戻す。 巨大な鉄の鳥が駐機場を離れ、自力で誘導路へと進み始める。 操縦桿を握るのは、今日はかがみ。 旅客機の運行において、機長と副操縦士には固定された分担はない。一方が操縦を、もう一方が交信やモニタリングを行うのである。 純白をベースに、紺色と黄色、そして白い二本のラインがあしらわれた陵桜航空の777は、誘導路Oを抜けてA1へと向かう。 ちなみに陵桜航空には、紺と黄色の代わりに臙脂色とピンクが配された機体も存在する。 何がモチーフなのかは、もはや言を待つまでもないだろう。 『Ryouoh Air 972, hold short. Japan Air 1178 is landing.』 滑走路を目の前にして、グランドから待機指示が出た。 「ちぇー、待てってさ」 シートバックに背中を預け、こなたが口をとんがらせる。 ラッシュアワーの羽田は、まさに超過密スケジュールだ。 離着陸は五分に一機。われらが陵桜航空972便も、滑走路の手前で順番待ちを食らっていた。 方位16……160度、つまり南南東からファイナルアプローチ(最終着陸態勢)に入る、日本航空のB737-800。 その後ろで、ゴーアラウンド(着陸復行)を食らった全日空のエアバスA320が、再上昇に転じていく。 決められたルートに沿って旋回し、もう一度着陸のやりなおし、ということだ。 「はー……羽田は相変わらず混んでるわねぇ」 「その先にワクワクドキドキのない行列は嫌だなぁ」 「バカ言ってないで、パッセンジャー(乗客)にご挨拶でもしときなさいよ」 「そだネ」 受話器を取り上げ、コールすること数回。 「はい、R1柊、聞いてるよ~」 R1(客室前方)担当のCA、柊つかさが受話器を取った。二、三言交わした後、マイクが客室内に繋がった。 『……えー皆様、本日は陵桜航空にご搭乗いただき、ありがとじゅーす。私は当便の機長を務めさせていただきます、泉こなたです』 「おぉおおおおおおおっ!!」 沸き起こる歓声。客室内のテンションが一気に高まる。 乗客総立ち……といいたいところだが、座席の背、肘掛け、テーブル、足置きを元の位置に戻し、シートベルトを腰の低い位置でしっかりとお締めいただいているのでそうもいかない。 「な、なんなのよこのテンション……」 「ま、ダテにコスプレ喫茶でバイトはしてなかったってことだヨ」 「意味がわからん」 ちなみにこの会話、まるっぽ客室に筒抜けである。 『まあいいわ。マイク貸して、私がやるから…… ……あっ、失礼しました。……えー、副操縦士の柊かがみです。当機は定刻出発、到着予定時刻は現在のところ、定刻の予定です。到着地の気温は三十度、天候は晴れ……』 「ハレ、と申したか!!」 そのキーワードに、乗客たちがすばやく食いついた。 「ハーレハレ! ハーレハレ! ハーレハレ! ハーレハレ!」 客席から湧き上がる『ハレハレ』コール。 さもありなん。この便の乗客の大半は、オタクの祭典・コミックマーケット帰りのご一行様なのである。 「……うずうず……うずうず」 ふと横を見ると、そこには武者震いを抑えきれない泉機長の姿。 「? 何よ、こな……機長?」 「……ちょっと客室行って、ハレハレ踊ってくる!」 「まともに飛ばしなさいよっ!!」 ―×― ―×― ―×― ―×― ……クリアード・フォー・テイクオフ、ようやくの離陸許可。972便は34L、北北西向きの滑走路へと進入する。 昔はここで一度停止し、離陸許可を申請したものだが、今は進入前に離陸許可を受け、そのまま止まらずに離陸滑走を始めるのが一般的である。 機体をセンターラインに合わせ、スロットルレバーを滑らせる。 主翼下のエンジン……二基のプラット&ホイットニー社製PW4077が、その低い唸りを甲高い咆哮へと変える。 「…………えいてぃーのっつ……」 速度、80ノット。鼓膜を震わせる轟音の中、速度を読み上げるこなたのゆるい声が混じる。 操縦桿を握る、かがみの手に力がこもる。 「………………ぶい・わん」 V1、離陸を中止できる最高速度に到達。もう何が何でも上がるしかない。……間髪をいれず、 「ぶいあーる」 Vr、ローテーション(機首上げ)速度に到達。操縦桿を静かに引き寄せる。 二人の操るボーイング777が、ゆっくりと機首を上げる。 主翼いっぱいに風を受け、フラップによって揚力を増した機体が、見えない何かに引かれるように地上を離れる。 ジュラルミン製の軽くしなやかな主翼をしならせて、972便は重力の束縛を振り払い、一番星が瞬く夕暮れの空へと駆け上っていく。 「ぶいとぅー。……ぽじてぃぶ」 V2、安全離陸上昇速度に到達。ポジティブ・クライム、機体の安定上昇を確認。 機首上げ10度弱を保ちながらスロットルを少し絞り、速度を抑える。 あとはこのままの速度と上昇率を保ち、ランディングギアアップ、フラップアップ…… 「……ぶい・すりゃーっ!!」 やおら、宮内洋が乗り移ったかのようにこなたが叫んだ。 「そんなコールアウト(宣言)ないわよ。つーか、あんた一体いくつだ」 ツッコミに特化した副操縦士が、おとぼけ機長に暖かいジト目を送っていた。 ―×― ―×― ―×― ―×― 「とーきょーでぱーちゃー、りょうおうえあー972、えあぼーん、なうりびんぐわんさうざん。くらいみんぐとぅーえいとさうざん」 東京デパーチャー(出発管制セクション)へ、陵桜航空972便より。航空輸送、現在高度1000フィート。8000フィートへ上昇中。 『Ryouoh Air 972, Left turn, heading270. Crimb and maintain FL120.』 デパーチャーの指示は、方位270度(真西)へ左旋回、上昇して高度12000フィートを維持。 ATC(航空交通管制)に従ったフライト。航空機は各管制区から指示を受け、決められた高度や方位を守って飛行する。 広大に見える空には、MDBやVORといった航空灯台によって形作られた、見えない交通路が存在する。どこでも勝手気ままに飛んでよいわけではないのだ。 「れふったーん、へでぃんぐつーせぶんぜろ。くらいむあんどめいんていん・ふらいとれべるわんつーぜろ、りょうおうえあー972」 オートパイロットとオートスロットルのマスタースイッチをオン。ダイヤルを回して高度、速度、飛行方位を設定し、各機能のスイッチを入れる。 スロットルがひとりでに動き、777は自動的に上昇・旋回を始めた。 オートパイロットとはいっても、旅客機のそれは完全なフルオートではない。設定した高度や速度、飛行方位を維持するように、スロットルや各動翼を自動制御する。 トラブルでも発生しない限り、パイロットはATCの指示に合わせ、それらを調整して巡航していく。 離着陸のわずかな時間を除けば、現代の旅客機は操縦桿やスロットルではなく、ダイヤルとボタンで飛んでいるのだ。 「ベルト着用サイン消すわよー」 「ふーい。……いや~、やっぱ緊張するねえ、魔の十一分は」 「とてもそうは見えなかったけどね」 「ぶー。失礼だなー、かがみは」 離陸滑走から三分、着陸前八分、合わせて『魔の十一分間』。機体が不安定となり、もっとも事故が起こる確率が高い、緊張の時間である。 逆に言えば、ここさえ凌げば、旅客機の運行は比較的安定している。 まずは前半戦を終えた、陵桜航空972便。コクピットに安堵の空気が流れる。 「……さてと」 こなたがベルトを外し、席を立った。 「どこ行くのよ、機長?」 「……いや、今度こそハレハレ踊ってこようと思って」 「やらんでいいっ!!」 ――そんなこんなで。 陵桜航空は、今日も定刻どおりの安全運航…… 「はわわっ、なんじゃこりゃーー! からまっちゃったよ~」 「つ、つかささんっ!! フライト中にドアをディスアームド・ポジション(ロック解除)にしちゃだめですっ!」 ……客室のほうは、見なかったことにしよう。 ― Good day. ― コメントフォーム 名前 コメント 例えばタービュランス(乱気流)やエンジンフェイルなんかの緊急事態で大活躍するコンビをみてみたかったり(やや不謹慎気味) あと、高良財閥私設空軍や私設海軍空母から戦闘機隊がピンチを救いに駆け付けたりとか見てみたいかもです。 -- 名無しさん (2009-02-07 17 51 50) 俺は分からないながらも楽しめたぞ。できることなら続編希望。 嵐などの悪条件下のランディングという難任務を、彼女達はいかにこなすかを見てみたい。 -- 名無しさん (2009-02-07 13 02 57) …まったくもって分からない話でしたwwww -- こなたLOVE (2008-08-25 19 01 39)
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搭載メーター Windows Media Playerの「表示」>「視覚エフェクト」>から、任意のメーターを選択可能 ピークメーター:デジタルのピークレベルメーター(ホールドの有無を選択可能) 針式ピークメーター:アナログのピークレベルメーター(ホールドの有無を選択可能) 針式VUメーター:アナログのVUレベルメーター(反応速度を選択可能) デジタルVUメーター:デジタルのピークレベルメーター(反応速度を選択可能) スペクトラムバー:デジタルのスペクトルアナライザ(ホールドの有無を選択可能) スペクトログラム:スペクトログラム(個別のカラー設定可能) ウェーブスコープ:アナログのオシロスコープ(走査モードを選択可能) スペクトラムスコープ:アナログのスペクトルアナライザ X-Yスコープ:アナログのリサージュスコープ(表示モードを選択可能) ピアノロールグラフ:音階軸のスペクトログラム(閾値を選択可能) ピーク/VUメーターグラフ:ピーク,VUの経過グラフ(表示モードを選択可能) 周波数バランスメーター:スペクトルレベルのパンスコープ(表示モードを選択可能) カスタムメーター:デジタルのピークレベル・VUレベル・スペクトルレベルなどのメーター(カスタマイズ可能) 歌詞表示:歌詞表示(表示モードを選択可能) 他の視覚エフェクト:Fruity以外の視覚エフェクト ユーザープリセット:任意のメーターを組み合わせて配置可能(レイアウトは4個まで保存可能) プロパティ設定 Windows Media Playerの「ツール」>「オプション」>「プラグイン」から、 視覚エフェクト「フルーティ」を選択して「プロパティ」ボタンをクリック 設定 全般---設定 色の設定 設定 ピークメーター 設定 針式ピークメーター 設定 針式VUメーター 設定 デジタルVUメーター 設定 スペクトラムバー 設定 スペクトログラム---設定 任意色の設定 設定 ウェーブスコープ 設定 スペクトラムスコープ 設定 X-Yスコープ 設定 ピアノロールグラフ 設定 ピーク/VUメーターグラフ 設定 周波数バランスメーター 設定 カスタムメーター 設定 歌詞表示 設定 他の視覚エフェクト 設定 情報 クイック設定 Windows Media Playerのメーターの直上で右クリック クイック ピークメーター クイック 針式ピークメーター クイック 針式VUメーター クイック デジタルVUメーター クイック スペクトラムバー クイック スペクトログラム クイック ウェーブスコープ クイック スペクトラムスコープ クイック X-Yスコープ クイック ピアノロールグラフ クイック ピーク/VUメーターグラフ クイック 周波数バランスメーター クイック カスタムメーター クイック 歌詞表示 クイック 他の視覚エフェクト フェイス 色相ローテーション
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関西 大阪 なぱ 兵庫 きりむ そめしろ 由貴猫 ラッキー
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共振破壊(きょうしんはかい)は振動系の系統魔法である。 対象物に無段階で振動数を上げていく魔法を掛け共鳴点を探し、「振動させる」という事象改変に対する抵抗が差異も小さい共鳴点を発見した時点で、対象を振動破壊する(*1)。 達也がアレンジした共振破壊は情報強化を避けるために、地面を振動させる間接的なものになっている(*2) 共鳴点を探るために地雷原より時間がかかる 使用者 北山雫 北山紅音 登場巻数 4巻 コメント 人に向かって撃つ場合なら共鳴点を探すなんてまどろっこしい事はせずに、超音波を収束させてから指向性を持たせて、相手の鼓膜に強烈な攻撃を加えながら同時に二〇と二五キロヘルツルの超周波数を重ね、人の平衡感覚を司る内耳に作用する五キロヘルツルという超低周波数も放てば。鼓膜を殴りつけられたかのような衝撃が平衡感覚の喪失に吐き気、目眩に激しい頭痛を引き起こして、その場に倒れさせて無力化させる事ができるじゃないか。人に向けての共振破壊なんて対物ライフルで人を撃つ事なみに非人道的だわん!! - 2015-09-18 23 44 32 振動系を対人で使うなら、フォノンメーザーの方が速くない? - 2015-09-18 23 58 11 フォノンメーザーみたいな高速で飛来する熱戦ってわりと非人道的だな - 2015-09-19 09 22 41 振動 用語 系統魔法 魔法
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ラジオ放送 ラジオ放送とは トランシーバーの音声通話機能を用いて発信する様々な番組配信です。 ラジオ放送では、歌、音楽、トーク、ニュース、コメディなど、さまざまなジャンルの番組を無線配信でお楽しみいただけます。 放送番組一覧 番組名 パーソナリティ 放送時間 周波数 お便り投稿箱 放送内容 シュウマツラジオ 紫崎シュウ 毎週土曜日24時半〜 8.23 名称未定 夜几帳ラジオ 夜野十張 火曜の23時から1~2時間程度 23.2 几帳の臥箱 夜の時間帯に、落ち着いた内容で雑談をします はにラジ はに 毎週金曜の13時から1~2時間程度 8.2 はにポスト お悩み相談を中心に、雑談、ゲストトークなど 名称未定 長月焔 毎週火曜日21時から22時までの30分程度 6.10 名称未定 トークや占いなど あるあるラジオ 有村ある 毎週金曜日の23 55~ 23.55 あるあるポスト 雑談しながら何かを紹介したり、お便りの内容を紹介 放送予定で未定番組 番組名 パーソナリティ 放送時間 周波数 お便り投稿箱 放送内容 名称未定 如月澪 隔週金の22 00~ InstaPic お便り箱(仮) ゲストを呼んで対談 スポットライトshow オノマトペテン師 毎週土曜日20時30分OP〜21時頃ED InstaPic スポットライトshow ゲストと雑談など ムジック(music) KOPPE 枠の空いてる曜日 22時〜24時の間 30分〜1時間 64.9 ムジック(music) 歌い手さんと雑談しつつ歌っていただく番組 コメント 名前 コメント
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「AM局のFM化」総合テンプレです。 前スレ ☆ AM局のFM化 総合 7局目☆http //anago.2ch.net/test/read.cgi/am/1417428797/ 「V-Low マルチメディア放送」についての話は下記のスレで 【やるやる】デジタルラジオを見守るスレ【詐欺】 http //anago.2ch.net/test/read.cgi/am/1342611374/ 現在の状況 (平成27年6月6日現在) 開始済:ABS、KNB、RNB、MBC 予備免許交付:TBS、QR、LF、CBC、SF 免許申請済:RCC 補助金交付:BSN、IBS、MBS、ABC、OBC、和歌山県(WBS)、RCC、KRY、RKB、KBC、NBC、RKK 平成27年秋頃開局予定 (CBC、SF)。 平成27年秋~冬頃開局予定 (TBS、QR、LF)。 対応ラジオコンポカーナビ一覧http //www.1242.com/info/jolf_fm/top.php FM補完局の免許付与には「一定の条件」があります。 免許を出す側である総務省の資料を読んでください。 http //www.soumu.go.jp/main_content/000292845.pdf 1、都市型難聴対策 2、外国波混信対策 3、地理的・地形的難聴対策 4、災害対策 ↑以上のどれにも該当しない場合は免許は原則付与されない 免許が付与された事例と事情など 1 災害対策→東日本大震災でTBCの新井送信所が水没したから 2 外国波混信←主におまいらの大嫌いな「シナチョン」のせい。日本海側や鹿児島沖縄免許はほぼこれ →九州山陰などでは地デジのデジタル混信同様国際問題確定事項だからITUにとっとと提訴しろよ日本政府と総務省! 3 地理的・地形的難聴←広島愛媛岩泉和歌山金山はこれ 4 都市型難聴→鉄筋ビル内はAM電波を通さないためわずかな窓越しでも通るFM波で補完放送する 5 Vlowマルチメディア放送実施前の音質実証検証→radikoでも同じ検証すんの? 6 上記とアナログ放送、デジタルコミュニティFMとの周波数逼迫確認? 7 将来的な放送ハード業者の仕事確保→メンテもあるから意外に「安定」していそうだが、担い手の確保は? ※ 実証成功時のradiko、サイマルラジオ、CATV再送信などへの波及と影響調査兼務? ※2 デジタル放送実施時の聴取率自動計測はどうすんのVRさん、聴取率データ回収信号でも重畳するの? 8、近接周波数で使用されているほかの業務無線との混信対策 →TFMでマルチメディア放送が免許頓挫しているのは航空無線へ深刻な障害を与える恐れがあるため。 →オフセット周波数を設定し混信回避対策を行う条件が付帯された。